2025年博美拍卖出现了一件近两年来海外拍卖最大的漏——一件和辽宁省博物馆卤簿钟同套的，见证靖康之变的卤簿图铜镜，它在日本小拍仅仅只拍出约合50多万元人民币的价格，而到了2025年博美春拍，则是以1400万元的高价落槌。而本场所呈现的仍然是一件海外拍场拍出的漏！出自于法国小拍的一幅清咸丰御制圣容随侍甲胄半身像在线炒股平台排名，本次博美十周年秋拍以50万元的价格起拍。
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收而不研者俗，藏而不鉴者傻，以藏学师者德，以藏悟心者美，以藏缘友者雅，以藏养藏者富！
Lot822
清咸丰 御制圣容随侍甲胄半身像
尺寸：114.3*81cm
RMB：500,000-1,500,000
来源：1：法国梅因省福勒托特城堡（Château de Foulletorte）
2：马尔赫布伯爵和伯爵夫人Count and Countess of Malherbe旧藏
我们先说结论，本件御容甲胄半身像，是目前已知市面流通中唯一的清代帝王御容戎装作品，其创作背景、形制规范与存世特征，可与清宫档案、典制文献形成多重互证。
2015年北京保利春拍
乾隆帝 御笔平定台湾二十功臣像赞
成交价：7475万元
清代宫廷人物绘画，有着极为森严的制度，也留下了重要历史人物最为真实的影像，如著名的记录乾隆皇帝十全武功的功臣像，曾经在市场上拍出过7000多万元的高价，也留下了阿桂、和珅、福康安等名人的鲜活样貌。
左图：色布滕巴勒珠尔 和硕亲王 平定金川功臣
右图：乌雅兆惠 平定新疆第一功臣
而在宫廷人物画像中，穿戴盔甲者极为少见，从中我们也可以看到即便是平定金川的功臣、乾隆的驸马、高居和硕亲王的色布滕巴勒珠尔（亲王是清代帝王之下皇家贵戚的第一等级），其盔甲的等级，和博美本件的帝王级别，都远不可同日而语。
从形制规格看，此作完全遵循《皇朝礼器图式・武备・甲胄》中 “皇帝随侍甲胄” 的典制规范。
甲胄颜色符合“石青缎表”；甲胄通身以盘金绣五爪龙纹为主体纹饰，龙纹呈正龙团纹与行龙和缠枝莲纹相间布局，符合图式中记载“通绣金龙”“环以花文”“幅各绣金龙一”的纹饰；明黄系带，无护心镜符合“并属横幅系之”“不悬护心镜”。
沈阳故宫博物院藏清乾隆皇帝随侍甲
其胄部分为红绒结顶，中间为行龙顶寿，符合图式中“上缀朱纬红绒结”“顶檐绣金行龙四”“中为金寿字篆文”；仅设垂搭式护耳亦符合“后垂护项” “左右护耳”的结构特征；左右护耳上的小团花这类细节也与“当耳镂空金圆花以达聪”完全相符。画中人物所着甲胄与沈阳故宫博物院藏展出的皇帝随侍甲实物完全一致。
同时，比对《皇朝礼器图式・武备・甲胄》中 “皇帝随侍甲胄” 的典制规范，本件画像中所绘者，只能是帝王本尊，而绝无可能是下一等级的亲王级别。
故宫博物院藏道光皇帝《旻宁戎装像》
而且，对比故宫博物院所藏道光皇帝《旻宁戎装像》，其甲胄、红绒结顶、绦带、衣领、龙纹等形制与细节皆与博美本品别无二致。可见本件画像中所绘，只可能是清代的某位帝王，没有其他可能！而且从故宫和重要博物馆所藏的宫廷画像标准件来比对，画中的这位年轻帝王，正是咸丰帝！
故宫博物院藏 《道光皇帝行乐图》 局部人物——皇四子弈詝（即咸丰帝)
牛津大学伯德利图书馆藏《咸丰皇帝御题画像》
故宫博物院藏《咸丰皇帝朝服像》
博美本件作品中人物面容，与故宫博物院藏《道光皇帝行乐图》中的咸丰皇帝为皇四子时，牛津大学伯德利图书馆藏《咸丰皇帝御题画像》，故宫博物院藏《咸丰皇帝朝服像》三件作品中的咸丰面容极为相似。
不仅如此，如果我们查阅宫廷记录，竟然就可以查阅到这幅咸丰帝圣容随侍甲胄半身像的确切存在！
清宫内务府呈稿咸丰四年（1854）八月十二日条目《为实销恭画御容穿盔甲半身像经头经尾共用材料银两事》记载，“六月二十四日懋勤殿太监张德喜交御容脸像一张，高四尺宽二尺九寸，传旨着沈振麟补画穿甲胄半身像，钦此”。
详细消耗档案记载“御容穿甲半身像经头经尾共四件，共用买办定粉，十二项用银叁两捌分陆厘，按例共寔销本库买办银叁两捌分陆厘，核减银柒钱玖厘，准销银贰两叁钱柒分柒厘，朱砂五钱，雄黄五钱，红飞金伍百陆拾肆张，大榜纸贰张，黄纺丝捌尺玖寸贰分，为此具呈。（顶册一本）”
根据该宫廷记录，该年宫廷画家沈振麟，曾奉旨绘制咸丰帝御容着甲胄半身像，比对本幅作品，其 “御容甲胄像”的题材、“半身像” 的构图形式、纸本的材质属性、矿物颜料的色彩、画心尺寸，均与档案记述高度吻合，可基本认定为咸丰四年造办处奉旨绘制的御容作品。
根据档案记载，用“大榜纸贰张”，此件作品确为纸本。根据档案记载，用“定粉”“南赭石”“朱砂”“雄黄”等矿物颜料，符合此件作品中所需色彩。更为精确的是，其中记载的“红飞金伍百陆拾肆张”与本件作品中描金龙纹需大量金箔磨成的金粉的情况相符。
慈禧、慈安画像 沈振麟等绘
沈振麟（生卒年不详，生活于19世纪），字凤池，一作凤墀，江苏省吴县人。他是道、咸、同、光四朝清宫如意馆的专职画家，任如意馆画作首领数十年。有档案记载他还曾经为慈禧、慈安两宫皇太后绘制画像。
同治四年 四月初一日起著沈振麟、沈贞进内，恭绘慈安皇太后御容、慈禧皇太后御容 五月二十九日，
「二位佛爷、御容俱高二尺，宽一尺五寸……裱时用白绫」
六月初六日，
「二位佛爷、御容……俱裱软挂做黄云缎夹套。」
八月初三日，实销恭裱慈禧皇太后、慈安皇太后、皇帝御容软挂用过材料买办银两。
乾隆皇帝戎装像 故宫博物院藏
清代帝王御容像通常可分为常服、行服、吉服、朝服、戎装五类，其中戎装御容像的存世量远少于其它御容画像，其创作与流传均受严格制度约束。清代御容绘制属 “内廷恭造” 范畴，由造办处 “如意馆”画师承旨完成，作品多藏于景山寿皇殿、圆明园安佑宫等皇家祀所，非经特旨不得流出内府。目前已知清代帝王戎装像，除本件外，仅故宫博物院藏《康熙皇帝戎装图》《乾隆皇帝大阅图》和法国吉美博物馆藏《乾隆随侍甲像》等数件，且均为宫廷或博物馆藏，从未进入流通领域。
从制度严苛性而言，帝王戎装御容的创作需严格遵循 “礼器图式” 与 “御容仪轨”：甲胄的纹饰、色彩、材质均对应帝王等级，不得有丝毫僭越；御容的面容、神态需 “肖其真”，同时体现帝王 “威重” 之仪。此类作品不仅是艺术创作，更是清代皇权礼制的视觉载体 —— 其绘制过程需经 “起稿 — 呈览 — 改稿 — 定稿” 的多层审核，完工后需登记入档，是 “制度性艺术” 的典型代表。
本件御容在艺术风格与学术研究层面，均具有不可替代的价值。在艺术表现上，其采用 “中西合璧” 的清代宫廷肖像画技法：面部刻画借鉴西洋写实画法，以晕染表现五官结构与神态，面容清俊而不失帝王威仪；甲胄部分则沿用传统工笔重彩技法，金线盘绣的龙纹以“描金”技法还原织物质感，明黄丝带的褶皱、金扣的光泽均刻画精细，既体现了造办处画师的技艺水准，也反映了清代宫廷艺术 “写实与装饰并重” 的特征。
在学术研究领域，此作填补了咸丰朝帝王御容的实物空白。目前咸丰帝存世御容以朝服像为主，戎装像仅见此件，可与《清文宗实录》中咸丰四年二月辛卯 “皇帝阅八旗大臣骑射与护军参领升迁” 的记载相互印证，为研究咸丰朝的军事仪典、帝王形象塑造提供了直接的视觉材料。同时，其甲胄的形制细节，可与《皇朝礼器图式》的文字记载形成实物佐证，对于清代宫廷武备的复原研究具有关键意义。
2021年北京保利秋拍
清乾隆《纯惠皇贵妃油画像》
成交价：6900万元
市场所见宫廷的清代皇家圣容画像，极为罕见，一旦出现在线炒股平台排名，每每都会创下高价，如2021年北京保利秋拍上，一幅《纯惠皇贵妃油画像》拍出6900万元高价。而博美十周年秋拍上的这幅咸丰帝戎装御容像，是唯一脱离宫廷收藏体系、进入民间流通的帝王御容作品，其稀缺性在清代宫廷艺术品中堪称孤例。
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